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NIT 👉 FreeMann与NIT
在2024年秋天，我们在UP-ON行为艺术档案馆相遇，经盒子要到联系方式，我们开始一起聊天，谈作品，说生活。 冬天的时候，我们一起开始喷漆创作，我分享我的喷漆涂鸦方式给Freeman，并且提出：FREEMAAN和FREEMANN两个拼写方式给Freeman作为涂鸦代号，在街头书写里面，Freeman选择了FREEMANN作为自己的涂鸦代号。 我们的合作是在木框帆布上对话式喷涂，有我先用NIT Throw-up泡泡字在帆布上填涂，FREEMANN继而在我的上面覆盖；也有他先用他的色彩和线条组合，我再用NIT Throw-up盖上他的色彩和线条；来来回回几个回合。 FREEMANN来到我的工作室，我的工作室在一个集装箱里。因为对「舶来品」的感受，我认为艺术、塑料、丙烯、涂鸦和嘻哈文化都是欧陆和美陆用船拉过来的舶来品，而集装箱就是包裹运输舶来品的载体，集装箱具有承载舶来文化的象征意义。我分享了这份感觉给FREEMANN。在我的意识里，这些舶来文化经过我们的再次创作，会成为新的文化，新的产品，形成新的觉悟，产生新的冲动。而在集装箱里生活，阅读，工作和生产，制作的作品将成为「舶往品」又漂泊前往美陆、欧陆…… 2025年伊始，我们在集装箱上一起创作了集装箱箱体涂鸦。然后再次选择在木框画板上共同创作，FREEMANN选择了用丙烯的方式，涂画了绿色集装箱基底，然后我们继续他和我的喷漆对话。 春节过后，我们再次聚合。我提出覆盖我们第一批作品的想法。遭到反对。我认为我们的涂鸦创作需要一种审视和思考，而FREEMANN已经着迷手摇自动喷漆罐到了一种感性而喜悦地开心，并且告诉我，他涂鸦很嗨，有任何人能阻止他嗨吗？ 我提出建议：分离并且并置我们所创作的作品。采用了仓储钢架的隔板。隔板固有的使用痕迹和经过我们研究和思考的喷涂内容进行了共同使用一组色阶，而画面分离的形式。我们也尝试了回到木框帆布上使用这种对话。 我们都从这里，看到那个走过来的自己。
👉气NIT
1989年出生于四川崇州；15岁开始使用「气」主题创作，同时使用英文NIT。
「NIT」旋转和中文「气」视觉同结构。在全球化下，一个中国人寻找通向自己是谁的立体道路。
FREEMANN👉 涂鸦罗马城
涂鸦，无论是在当代艺术场域中还是自身的文化中早已超越简单的视觉表达，成为基于街头精神和其它文化对话的鲜活载体。而在今天，涂鸦本身具有的包容度和坚固的主体性恰如一座“罗马城”。而正如古罗马大道的谚语“条条大路通罗马”，在当下，涂鸦其反叛的内核和个性的形式语言都不断的出现在各类不同文化背景的艺术之中。 而在此次展览中“涂鸦”虽被赋予中西多元文化的解读，但首先还是应当明确“涂鸦”在东西方语境中的迥异传统：在西方是街头文化中反叛性精神内核的签名书写，强调街头的“反叛”是“个体空间”对“公共空间”话语权的主动占领。而东方是士大夫阶级对“理学”反叛的“涂写”，强调“涂写”的随机性是身体与笔墨在当下场域的“心学”共生。本次展览的关键不是盲目的文化杂糅，而是让东西“涂鸦”的传统在碰撞中确立自身坐标。 正如同罗马城接纳万邦道路，“涂鸦”的“罗马城”在于对多元传统的尊重，更在于从交汇点衍生出新的创作路径，让“反叛”的“心理”成为连接过去与未来文化的当下证据。
👉FREEMANN（楚思贤）
1993年出生于四川泸州；2016年毕业于意大利乌尔比诺美术学院绘画系（本科）；2017-18年就读于意大利罗马第三大学建筑学系；2019年毕业于意大利乌尔比诺美术学院绘画系（研究生）。现工作、生活于泸州和成都。
楚思贤的工作是致力于成为一个为当代绘画构建勇气的绘画者。他以偏离作为绘画思考的核心，不再仅仅追求绘画的结果，而是转向对绘画过程的探索。这种实践首先通过偏离对既有视觉惯性的打破，让自我表达得以展露真实的差异性，而这种差异是绘画的独特价值所在。每一次偏离不仅是对既有模式的质疑，更是绘画者在无意识中寻找自我的过程。这种方式将绘画从一种结果的展示转化为一个富有层次的生成过程，令观者也能体验到观看的逃逸。楚思贤相信，绘画不仅是一种视觉美的表达，它更是一种深层次的精神探索，通过偏离和重构自我，呈现出绘画作为救赎的可能性。
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